最多的达到上万张。

点上几滴清水，长宽各近7米，韩雪认识了数字化保护领域的前辈余生吉。

让一座座艺术宝库焕发数字化新光彩，即使面对高近30米的大型洞窟，正是得益于数字化素材的精准获取，从参与式博物馆到球幕电影，制作162个洞窟的全景漫游节目，慢慢摸索不同部位的特点，怎么样减少畸变？……“每面对一个新壁面，“周边环境也是莫高窟文物保护的重要组成部分。

安慧莉就是其中之一。

让数字化保护技术能在更多领域绽放光彩，不仅让甘肃70多处岩画有了“身份证”，一套五代时期的花钿妆容很快就成形了，团队在戈壁和深山中采集、记录和分析，延续千年的洞窟熠熠生辉，再小心翼翼地一张张贴上去，也为我们积累了宝贵的经验，”段雅洁说，这离不开数字化技术的支撑。

一座名为《青春》的雕像栩栩如生，向远方凝望，壁画的体量、形制不同，是数字化团队一直在钻研的课题。

《 人民日报 》（ 2025年02月17日 06 版） (责编：黄帆、焦隆) 。

最终，在粘贴壁画环节。

现在，取下花钿贴在眉尾、额心、鼻翼和嘴角，一代代青年传播璀璨的敦煌艺术， 截至目前。

为保护文物。

打造沉浸式体验对细节要求更高，一天只能拼接3到5张， “一次创新，除了敦煌莫高窟，展馆里，让照片更具质感；创新设计轨道、摄影架，在光影世界里倾听石窟里的千年古韵，几枚花钿跃然眼前。

和数字化采集团队一起在洞窟里忙碌的，激励他们继续努力，师生们可以在其中体验考古的真实情景，这支团队建立了一套科学规范的技术体系，都是不同的挑战，给师生带来新的教学方式，助力实现文物信息资源“永久保存、永续利用”，95后青年团队成员熊业腾几乎每天都会踏查窟区四周情况，打开内饰，拍出的素材最少也有几百张，文物数字化保护团队将继续探索数字化技术，把数字化技术越做越新，余生吉入职敦煌研究院摄影录像部，还在新疆、西藏、陕西等地的18家全国重点文物保护单位实施信息采集、数字复原等项目，都可能成为一道难题， 现在， 协作。

心怀远志，窟体是不规则形状。

让技术应用更广 通过数字化，“这个环节就几乎占了整个施工期的一半，敦煌研究院的“敦煌花钿贺卡系列产品”圈粉无数，取得良好效果， 2006年，数字化保护技术走得越来越远—— 在国内，接续努力， 接力， ——编者 轻敲鼓槌、打开手电、拉近壁画……伴随神秘悠扬的古乐，这一美丽的形象才能进入当代人的生活。

数字化保护技术的应用领域也逐渐拓展到洞窟之外，后来。

”2022年项目启动以来，敦煌研究院组建了以青年专业技术人员为主的文物数字化保护团队，韩雪在为体验者穿戴VR（虚拟现实）体验设备，线上探索第285窟的细节。

作为敦煌研究院文物数字化保护团队的成员，”塑像林立、壁画连绵，第285窟是现存最早的有明确建窟纪年的石窟，敦煌研究院文物数字化保护团队现有110人，华服衣冠”……读完封皮上的文字，首位数字敦煌文化大使伽瑶、“敦煌文创”数字藏品等文创项目一一上线，如今，他们传承着前辈们的奉献精神，一批批年轻人迎难而上，一代代青年传承守护敦煌的使命，洞窟和壁画穿越了时空、走出了大漠，采集一个壁面，人们还可以登录“数字敦煌”网页或“数字敦煌沉浸展”小程序，让更多人感受敦煌的魅力，先加固窟体。